隔着百年时光，夕会小记黄菊清芬，雅玩人清俊，大朵可感，菊花可闻，夕会小记也可思。雅玩

1915年马孟容、大朵马公愚结婚时家庭合影

秋凉，菊花是夕会小记清凉，可以让人优雅从容起来的雅玩天气。

走在秋凉里，大朵去看“沪上流芳——马公愚书画暨马氏家书展”。菊花马家是夕会小记温州的名门望族，以“书画传家三百年”著称乡里。雅玩马公愚是大朵从马家走出来的书法名家，在上世纪20年代开始寄籍上海，精诗文、书、画、篆刻。看乡前辈的书画文献展，就像看一群飞散的蝴蝶，聚拢来歇落原处，让人恍然如梦却又真实亲切。一幅幅作品，或为生计，或为遣兴，或为职业，心神手泽借此留颜人世，如人在眼前——是一个面目清俊、目光炯炯、气质文雅的公愚先生，也是好不快哉。

马公愚崇尚晋唐书风，取法二王。看先生书姚孟起《字学臆参》句，舒朗圆润：渣滓去，则清光来。若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故杨子云曰：“字为心画。”马公愚，本名范，字公禺，后以禺字生僻，就在禺下加心为愚。郑逸梅曾戏之云：“公真有心人也。”书画作品与书画家，精神上的高度默契，写到最后恐怕连面相都趋同了。

诗、书、画、印，如花光、水色、芳林、云岩，艺术家要调动所有的情思，才能去表达。马公愚的绘画秀润厚朴，贴近生活，或秋天的缘故，敏感于“菊花”，也是赏菊正当时——“傲霜图”“菊蟹图”“菊石图”“新酒菊天图”等，菊花清瘦天真，伴之以蟹，以壶，以石，见南山真意，那些“雅属”之人喜欢，我也喜欢。

在作品里看到的是书画名家马公愚，而在展出的文献中，则看到一个风骨凛然的马公愚。

一件是1931年12月14日马孟容、马公愚致上海《生活》杂志邹韬奋的公开函《何禧足贺》的手稿，建议停止投寄明信片，节省资金以救国难。另一件是日寇攻占上海期间，谢文益印刷所印制的格言，均由马公愚作书、陶冷月配画，内容有“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，世之谓丈夫”“养胸中正气，学天下好人”等，达数千组，每组二十页，涵养人心，拯救国风，不收分文，供大家免费取用。据说日寇攻占上海时，日军闻说马公愚大名，几次登门，请他出任要职，他坚决推辞，还用楷书写了文天祥的《正气歌》挂在客堂，明心励志。

马家“书画传家三百年”，传的只是书画吗？书画只是载体，作为艺术，可为修养，可为生存，可为事业，可为家国。我想马家传承的是书画涵养背后的家国情怀，这种情怀是压舱石，是中流砥柱，使得马家在时代洪流中不至于失去前行的方向与力量。

回家路上，转入小巷，见一户人家门前的一丛黄菊开得耀眼。想起那张马孟容、马公愚结婚时的家庭合照，一家人就在盛开的菊花中留影。隔着百年时光，黄菊清芬，人清俊，可感，可闻，也可思。（大朵）

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